'Uma Página de Loucura' : a obra-prima perdida e vanguardista do cinema japonês primitivo de 1926

É triste que a grande maioria dos filmes mudos no Japão tenha se perdido graças à negligência humana, terremotos e à péssima eficiência da Força Aérea dos Estados Unidos. Os primeiros filmes de figuras extremamente importantes como Kenji Mizoguchi, Yasujiro Ozu e Hiroshi Shimizu simplesmente desapareceram. Portanto, devemos nos considerar afortunados que "Kuretta Ippei" ("Uma Página de Loucura"), de 1926, de Teinosuke Kinugasa tenha de alguma forma conseguido sobreviver aos caprichos do destino.

Teinosuke buscou fazer um filme experimental de estilo europeu no Japão e, no processo, criou um dos grandes marcos do cinema mudo.

Nascido em 1896, Teinosuke iniciou sua vida adulta trabalhando como onnagata, um ator especializado em interpretar papéis femininos. Em 1926, após trabalhar por alguns anos atrás das câmeras sob a direção pioneira de Shozo Makino, Teinosuke comprou uma câmera de filme e montou um laboratório em sua casa para criar seus próprios filmes, financiados de forma independente.

Em seguida, procurou membros do grupo literário Shinkankaku (novos impressionistas) para ajudá-lo a criar uma história. O autor Yasunari Kawabata escreveu um tratamento que viria a se tornar a base para "Uma Página de Loucura".

Embora a sinopse da trama não faça justiça ao filme -um marinheiro aposentado que trabalha em um hospício para cuidar da esposa que tentou matar o filho- a audácia visual ainda impressiona hoje.

A sequência de abertura corta ritmicamente entre cenas de um aguaceiro torrencial e água jorrando antes de se dissolver em uma cena alucinantemente estranha de uma jovem com um cocar romboide dançando em frente a uma enorme bola giratória.

A mulher é, obviamente, uma interna do hospício vestida com trapos. À medida que sua dança se torna cada vez mais frenética, o filme corta cada vez mais rápido, usando sobreposições, câmeras giratórias e praticamente todos os outros truques possíveis.

Embora Teinosuke tenha sido claramente influenciado por "O Gabinete do Dr. Caligari", de 1920, que também visualiza o mundo interior dos insanos, o filme também lembra as obras de cineastas de vanguarda franceses como Abel Gance, mestres da montagem russos como Sergei Eisenstein e, em particular, o trabalho de câmera subjetivo de F. W. Murnau em "Der Letzte Mann".

Teinosuke incorporou todas essas influências perfeitamente, criando um tour de force emocionante, perturbador e, em última análise, triste da produção cinematográfica. O grande crítico de cinema japonês Akira Iwasaki chamou o filme de "o primeiro filme cinematográfico nascido no Japão".

Quando "Uma Página de Loucura" foi lançado, foi exibido em um cinema em Tóquio especializado em filmes estrangeiros. O filme era de fato bastante estrangeiro em comparação com a maioria dos outros filmes japoneses da época.

O filme foi considerado como uma das poucas obras japonesas a ser tratada como 'igual' aos filmes estrangeiros em uma cultura que ainda menosprezava as produções nacionais. No entanto, não mudou o curso do cinema japonês e foi considerado uma curiosidade em uma época em que a maioria dos filmes no Japão eram adaptações de kabuki e histórias de samurai.

"Uma Página de Loucura" desapareceu pouco depois de seu lançamento e, por mais de 50 anos, foi considerado perdido até que Teinosuke o encontrou em seu próprio depósito em 1971.

Durante esse tempo, Teinosuke recebeu uma Palma de Ouro e um Oscar por seu espetáculo de samurai "Portal do Inferno (1953) e Yasunari, que escreveu o tratamento, ganhou um Prêmio Nobel de Literatura por escrever livros sobre uma gueixa apaixonada.