Filmada em Drury Lane, Londres no início de 1896 para a Companhia Lumière, a cena pitoresca mostra Três jovens garotas aparentemente irlandesas dançando ao som da música de um piano de tambor em 1896. O cavalheiro de cartola, carregando um guarda-chuva, é Jules Fuerst, o agente londrino da Cinématographe Lumière. Ele também era um cineasta competente. O outro homem que aparece no final sob um guarda-chuva é o artista francês Félicien Trewey, que apareceu em vários dos primeiros filmes dos Lumière.

Cinco anos depois de ganhar o prêmio Nobel, em 1906, Marie Curie ficou viúva. Seu marido Pierre Curie foi atropelado por uma carruagem quando atravessava a Rue Dauphine em Paris durante uma tempestade. Tempos depois, quando a vencedora de dois Nóbeis iniciou uma relação com Paul Langevin, era tão livre quanto ele, que estava separado. No entanto a ex-mulher de Paul não conseguiu conter os ciúmes e em um arrebato tornou públicas todas as cartas que encontrou de seu ex-marido e Marie Curie.

As primeiras máquinas voadoras, estudadas ou construídas antes do desenvolvimento do avião moderno em 1910, eram verdadeiras geringonças voadoras que quase sempre não funcionavam, ainda que algumas delas passaram a fazer história da aviação. Com efeito, a história do vôo moderno e o desenvolvimento de máquinas voadoras mais pesadas que o ar, começa mais de um século antes do primeiro avião tripulado bem-sucedido, e as primeiras aeronaves milhares de anos antes.

Por causa de problemas crônicos para encontrar mão de obra qualificada para cumprir tarefas militares e industriais, o governo soviético recrutou cerca de 7,75 milhões de mulheres, das quais 800.000 serviram no exército. Atirar era um papel de precisão, que muitas mulheres soldados desempenhavam com perícia. Estima-se que em 1943 havia mais de 2.000 atiradoras de elite nas forças armadas soviéticas. As franco-atiradoras foram creditadas com mais de 12.000 mortes confirmadas.

Existem casos de crimes que acabam se tornando notórios por motivos alheios. Às vezes, apenas o rosto da vítima sorrindo anos antes de morrer; outras vezes por um detalhe específico de um crime que pode mesmo atormentar as pessoas com o sangue mais frio. A trágica e brutal morte de Lauren Giddings, uma estudante de direito de 27 anos que foi assassinada em Macon, no estado americano da Geórgia, em junho de 2011, é um desses casos que se notabilizou, à princípio, por causa de um único vídeo.

Provavelmente muitos ainda devem se lembrar de Siegfried & Roy, os mestres ilusionistas alemães Siegfried Fischbacher e Roy Horn, que se apresentaram por quase 15 anos em um show no Mirage Resort and Casino, cuja mistura de brilho, charme e a magia de felinos brancos simboliza a emoção de Las Vegas até hoje. Siegfried morreu em janeiro último, quando decidi escrever este artigo, mas por algum motivo acabei esquecendo de postar a história do dia 3 de outubro de 2003, que começou como um dia de celebração e terminou como uma noite de terror para a dupla.

Na última sexta-feira publicamos um bom vídeo da Vox a respeito da "Luta do Século" entre os pesos pesados Jack Johnson e Jim Jeffries. No entanto o vídeo mergulha em muitos detalhes superficiais -com uma narração um pouco arrastada- e poucos históricos. Assim que decidimos acrescentar mais dados sobre aquela luta para mostrar o motivo pelo qual o boxe acabou se tornando um dos principais temas de identidade e orgulho "racial" naqueles antanho. Também exibimos o tão "polêmico" filme da luta.

No início do século 20, a luta de boxe era ainda mais incivilizada do que agora. Enquanto as lutas entre boxeadores negros contra brancos atraíam multidões, as lutas pelo título dos pesos pesados eram segregadas. Havia o "Campeão Mundial de Pesos Pesados", que era branco por padrão, e um "Campeão Mundial de Pesos Pesados Negro" separado. Jack Johnson trabalhou durante anos para ter a chance de lutar contra o campeão dos pesos pesados Tommy Burns, e o derrotou em 1908, mas a polícia subiu no ringue para acabar com a luta antes que Jack nocauteasse Tommy.

O canal do Youtube Glamour Daze, dedicado a moda e beleza, também decidiu utilizar redes neurais de aprendizado profundo para remasterizar um clipe de filme da atriz de cinema mudo Pola Negri tomando seu assento no então saltitante na Guinguette de Robinson do Pavillon Lafontaine. A filmagem original, feita em 1927 no auge dos loucos anos 20, foi aprimorada com colorização e alta definição 4K que roda a 60 quadros por segundo. Essa aparência atualizada foi obtida por meio d a IA, que suavizou as arestas e iluminou o original.

Uma nação faminta, uma economia para planejar e um monte de propaganda por fazer. Ver hoje as imagens da grande variedade de embutidos que, ao menos em teoria, tinha disponível o povo soviético durante os anos de pós-guerra é um espetáculo visual, algo que corre na contramão de todas nossas ideias pré-concebidas sobre o que devia ter naquelas famélicas mesas familiares e também um carrossel de desafios das preparações à medida que vamos vendo linguiças, salsichas, salames, mortadelas, entre outros embutidos e defumados mais e mais elaborados e exóticos.

Quando viu o local, aquele sótão todo surrado do número 10 da Mathew Street, com paredes de tijolos à vista, cheiro de fruta podre e piso desnivelado, Alan Sytner soube que ali inauguraria seu terceiro clube de música. O nome não teve que pensar muito e só traduziu do francês. Ele replicaria em Liverpool o clube de jazz pelo qual ficou fascinado em Paris. Foi assim que Le Caveau se transformou, então, em The Cavern.

No início da década de 1910, o fotógrafo Harry Pollard viajou pelo Canadá para tirar uma série de fotos dos nativos, as primeiras pessoas a se estabelecer no Canadá Ocidental e em Alberta. Essas fotos capturam, entre outros, pessoas de Tsuu T’ina, Siksika, Kainai, Piikani. Essas imagens históricas, que podem ser encontradas nos Arquivos Provinciais de Alberta, incluem os nomes dos nativos que têm como tema a natureza, como Búfalo Andante Solitário, Antílope Corredor, etc.